Parra & Romero tiene el placer de clausurar la temporada con la primera exposición individual en España de Kajsa Dahlberg (Göteborg, Suecia, 1973).

En su trayectoria, Dahlberg, ha ido investigando la manera con la que se construyen y arbitran las narrativas en relación con la representación política, la historia y la identidad. Este trabajo incluye una investigación del archivo como una herramienta para el trabajo de una memoria colectiva. Podremos observar este proceso a través de las dos instalaciones presentadas en la galería.

Sound Archive es una obra en proceso que surge de una invitación dirigida a Kajsa para formar parte de un proyecto de investigación entre la Universidad de Copenhagen y la mayor organización de servicios de medios de comunicación en Dinamarca (DR). Durante los últimos meses, Dahlberg ha ido investigando en el archivo DR (Danish Radio Broadcasting Corporation), una institución pública creada en 1925. La misión del archivo es preservar las emisiones de la radio nacional, así como su historia, desde los comienzos de las transmisiones radiofónicas.

Dahlberg ha visto en esta invitación la oportunidad de desarrollar, aún más, su actividad de archivar y de profundizar en el estudio de los significados, muy relacionado con su obra.
Para este proyecto se ha involucrado en el denominado “sound archive” que consiste en una amplia colección de sonidos usados para contextualizar o ilustrar un ambiente en la realización de programas de radio. Pueden ser por ejemplo sonidos de pájaros, del Océano Atlántico o la calle de una ciudad en particular. También contiene sonidos de lenguaje. Se trata, en primer lugar, de unas primeras grabaciones de países y lugares cuyo lenguaje era incomprensible para sus autores (debido a la falta de interés o de recursos). Podrían ser grabaciones de Groenlandia o de viajes por África o el Medio Oriente.
Aunque sea prácticamente imposible restaurar la identidad o la ubicación geográfica de la gente que canta o habla en estas cintas, Dahlberg está interesada en sacar a la luz sus narrativas, ocultas en la lógica de este archivo específico. Nadie había prestado demasiado interés en él hasta ahora, excepto el de ser una mera recopilación de sonidos de fondo destinados a los programas de radio. Al clasificar por primera vez el archivo según su contenido, Kajsa lo revaloriza como lenguaje.

La obra presentada en la galería consiste en fotos de algunas de las cintas encontradas en el archivo, grabadas en los años 1940 y 1950, junto con sus contenidos, transcritos y traducidos a petición de la artista. El proyecto final se presentará el próximo año en el marco de una exposición individual comisariada por Trine Friis Sørensen en el Museo de Arte Contemporáneo de Roskilde en Dinamarca.

La segunda instalación, No unease can be noticed, all are happy and friendly (“No se percibe ningún malestar, todos estamos felices y amigables”), consiste en una colección de aproximadamente 600 postales enviadas de Jerusalén a Suecia por turistas, inmigrantes y viajeros, entre el 26 de Marzo 1910 y el 24 de Enero 1999.

Las postales, compradas en tiendas de libros de segunda mano y coleccionistas de sellos de toda Suecia, cubren un período de casi cien años. Han sido ordenadas según el contenido de sus mensajes, que han sido transcritos con el nombre del sello y el derecho de autor de la imagen.

La instalación aborda el tema de la percepción de una comunidad desde el exterior, pero esta vez desde el punto de vista de la propia comunidad de Dahlberg: la de sus compatriotas de visita a la ciudad de Jerusalén.

La artista parte de su posición de viajera sueca cuya percepción de la comunidad está forjada por cierta experiencia , como la del Estado de bienestar sueco, cuyo compromiso comunitario difiere marcadamente de los intereses de una ocupación.

Las relaciones diplomáticas entre Suecia e Israel han sido conflictivas en varias ocasiones, por ejemplo después de la Guerra de los Seis Días en 1967. Desde esta perspectiva y guíada por su interés en cómo los eventos políticos pueden ser reflejados en la experiencia turística, Dahlberg coleccionó las postales y compuso una imagen de la perspectiva turística colectiva que refleja solo en parte las realidades políticas. Muchos textos subrayan la belleza de los paisajes y la densidad de las atracciones turísticas o describen los eventos religiosos de una peregrinación, eludiendo la situación política. Algunas postales, sin embargo, podrían servir como documento histórico.

El trabajo de Kajsa Dahlberg ha sido mostrado en bienales y exposiciones colectivas tales como: 8 Bienal do Mercosul, Brazil, Based in Berlin y Turku Bienal en 2011, Manifesta 8, Moderna Museet en Stocolmo y en Lunds Konsthall en 2010, Al-Ma'mal Foundation for Contemporary Art en Jerusalem, The Kitchen, New York y The Power Plant en Toronto en 2009, The 1st Athens Biennial, The Prague Biennial #3 y al The Royal College of Art en Londres en 2007. En 2007 tuvo su primera exposición individual importante en Index, Stocólmo. Participa actualmente a una exposición colectiva titulada Contarlo todo sin saber cómo en el CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid. Dahlberg se graduó en la Academia de Arte de Malmö en 2003 yha seguido el Whitney Independent Study Program 2007/2008.

*Traductores de los textos de inglés a sueco / castellano: Clara López, Alfredo Pernin.

In her trajectory, Dahlberg has been investigating how narratives are constructed and mediated in relation to political representation, history and identity. This work includes an ongoing investigation into the logic of the archive as a tool for the work of collective memory, process  that we can observe in the two installations presented at the gallery.

The Sound Archive is a work in progress that comes out of an invitation to be part of a research project between the University in Copenhagen and the major public service media producer in Denmark  (DR). For the past few months Dahlberg has been engaged in doing research at the DR Archive (Danish  Radio Broadcasting Corporation). This corporation is a license-financed public institution that was  founded in 1925. The mission of the archive is to preserve the broadcasts of the national radio as well as its  history, dating back to the early days of radio broadcasting.

Dahlberg saw in this invitation the opportunity to develop further, the activity of archiving and  to go deeper into the studies of its meanings, much related to her work.
For this project she has engaged in the so-called "sound archive". This part of the archive consists of a large collection of sounds that are meant to give context, or to illustrate an  environment, for the production of radio programs. These might be for example the sound of birds, the Atlantic Ocean or the street of a specific city. But in this archive there are many recordings  that are not only sound, but also language. These are first and foremost early recordings from countries and places where the language for different reasons (due to lack of resources or presumed importance) was inaccessible for the person who made it. It might be early recordings from
Greenland or travels through Africa or the Middle East.
Although it is mostly impossible to restore the identity or even the geographical location of the people singing or speaking in these tapes, Dahlberg is interested in bringing back to light their narratives, concealed within the logic of this specific archive. Until that day, nobody had got real interest in this material, apart from serving as a background sound for the radio  programs. By classifying it for the first time according to its content, Kajsa revalorizes it as a language.

The work presented in the gallery consist of prints of some of the tapes found in the archive recorded sometime during the 40's and 50's, together with content transcribed and translated upon request from the artist.
The final project will be presented next year as part of a solo show curated by Trine Friis S ørensen at the Museum for Contemporary Art in Roskilde in Denmark.

The second installation, No unease can be noticed, all are happy and friendly, consists of a collection of about 600 postcards sent from Jerusalem to Sweden by tourists, immigrants and  travelers between March 26, 1910 and January 24, 1999.
The cards, which were bought from second-hand bookstores and stamp collectors all over Sweden, stretch over a period of nearly one hundred years. For the installation, the cards  have been ordered and categorized according to the content of the messages that are transcribed together with the name of the stamp as well and the copyright of the image.
The installation thematises how a community is constituted and perceived from the outside, but this time from the point of view of Dahlberg’s own community: her Swedish compatriots visiting  the city of Jerusalem.

The artist starts from her position as a traveller from Sweden whose perception of community is shaped by certain experience and ideas, such as the Swedish welfare state, whose communal engagement differs markedly from the interests of an occupation.
Diplomatic relations between Sweden and Israel have been disturbed on many occasions, for example after the Six-Day War in 1967.From this perspective and guided by her interest in how political events might be reflected in tourist experience, Dahlberg collected the postcards and as a result has composed the image of a collective tourist perspective which only partly reflects political realities.
Many texts underline the beautiful weather and the density of tourist attractions, or describe the religious events of a pilgrimage elluding the political situation. Some postcards, however, could serve as historical documents.

Kajsa Dahlberg's work has been shown in biennials and group exhibitions such as: 8 Bienal do Mercosul, Brazil, Based in Berlin and Turku Biennial in 2011, Manifesta 8, Moderna Museet in Stockholm and at Lunds Konsthall in 2010, Al-Ma'mal Foundation for Contemporary Art in Jerusalem, The Kitchen, New York and The Power Plant in Toronto in 2009, The 1st Athens Biennial, The Prague Biennial #3 and at The Royal College of Art in London in 2007. In 2007 she had her first extensive solo show at Index in Stockholm.
She is currently participating in the collective Contarlo todo sin saber cómo at the CA2M Centro de Arte Dos de Mayo in Madrid. Dahlberg received her MFA at the Malmö Art Academy in 2003 and was a studio fellow at the Whitney Independent Study Program 2007/2008.

*Translators of the texts from English / Swedish to Spanish: Clara López, Alfredo Pernin